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Jun 08, 2023

Pendant 50 ans, cette image a défini la célèbre Triple Couronne du Secrétariat. Qui l'a pris?

Quatre jours avant le déroulement du Kentucky Derby du mois dernier, une histoire a été publiée

Quatre jours avant le déroulement du Derby du Kentucky du mois dernier, une histoire a été publiée sur NBCSports.com sous ma signature, commémorant le 50e anniversaire de la Triple Couronne du Secrétariat en 1973, et plus précisément, sa victoire décisive de 31 longueurs dans les Belmont Stakes dans un temps de deux minutes, 24 secondes, toujours deux secondes plus rapide que n'importe quel autre pur-sang a couru la course. L'histoire était, comme le dit l'écrivain dans The Sportswriter de Richard Ford, "… le genre d'histoire que j'aime…" Une histoire joyeuse. Secrétariat et son Belmont sont des pierres de touche culturelles d'une durabilité et d'une puissance étonnantes dans les sports américains modernes, presque dépourvus de négativité. Comme je l'ai écrit dans l'article, seule la médaille d'or de l'équipe olympique de hockey des États-Unis de 1980 – le « Miracle On Ice » – est dans la même ligue pour avoir suscité un certain type de réaction émotionnelle. Si vous pouvez trouver le bon point d'entrée et que vous connaissez votre chemin autour d'un clavier, Big Red est l'or de la narration. Vérifiez, et vérifiez.

Pour raconter l'histoire des 50 ans du Secrétariat, j'ai choisi un dispositif narratif. Nous, les écrivains, aimons les termes comme appareil, car ils prétendent imposer de l'ordre au processus, comme si nous étions des ingénieurs en logiciel ou des charpentiers, construisant méticuleusement quelque chose, plutôt que des dactylographes, essayant désespérément de rassembler des faits, des idées, des citations, des transitions, la longueur des mots, toujours juste au bord de perdre le contrôle de tout ça. Mon dispositif consistait à présenter cinq personnes qui, de diverses manières, à la fois dans la vie et au-delà, avaient perpétué l'histoire de la saison 1973 du Secrétariat et de Belmont. La propriétaire Penny (Tweedy) Chenery, le jockey Ron Turcotte (le seul encore en vie), le caller Chic Anderson, le journaliste Bill Nack, le photographe Bob Coglianese. Avec de l'aide, je suis arrivé aux bonnes personnes, j'ai recueilli des citations fortes, ajouté quelques fioritures littéraires et en général, je n'ai rien gâché de bon. L'histoire, comme on aime aussi le dire, tient la route, et devrait tenir longtemps.

Sauf qu'une partie pourrait être complètement fausse. À tout le moins, c'est dans le doute.

Le dernier personnage de la pièce était Coglianese, l'ancien photographe de piste de la New York Racing Association décédé en décembre dernier à l'âge de 88 ans. publié et grandi au fur et à mesure que le temps l'a poussé plus loin dans la brume du passé, jusqu'à ce qu'il devienne presque mythique, et qui sera partagé et publié de manière explosive cette semaine, un demi-siècle après la plus grande performance hippique de l'histoire :

Mon point de vue sur Coglianese était le suivant : ce n'était pas un artiste, c'était un broyeur quotidien qui, ce jour-là en 1973, est juste allé travailler, a pris les mêmes photos qu'il prenait toujours - "Mon père a tourné toutes les courses de la même manière", a déclaré Coglianese. fils et enfant unique, Adam, qui est maintenant le photographe de piste NYRA, et que j'ai interviewé - et il s'est avéré qu'il a capturé l'une des images sportives les plus évocatrices de l'histoire. J'ai doré l'histoire de Coglianese avec des détails sur la façon dont il aurait pu vivre sa journée, connaissant de nombreux détails de son travail et en extrapolant d'autres, et j'ai qualifié le récit avec deux insertions stratégiques du mot probable, juste au cas où.

C'est donc ce deuxième samedi de juin 1973 que Bob a quitté la maison familiale de Searington, à 10 miles à l'est de Belmont Park dans le comté de Nassau à Long Island, et s'est rendu au travail. Ilprobable a tourné non seulement le Belmont Stakes ce jour-là, mais les sept courses qui l'ont précédé, et même celle qui a suivi. Dix ou quinze minutes avant l'heure de départ de 5h38, ilprobable a traversé le limon de Belmont, a gravi les quatre ou cinq marches jusqu'au sommet de la plate-forme verte en bois et a pré-focalisé son objectif sur un point près de la ligne d'arrivée. Il a ensuite attendu que Secrétariat entre dans son cadre et frappe son obturateur. Le cheval, les autres chevaux… seigneur sait, la foule. Très bien là.

Plus concrètement : Bob Coglianese a pris l'une des photos de sport les plus importantes et les plus significatives de l'histoire en allant travailler et en faisant son travail.

C'était une description simple, lyriquement serrée et douce. La vraie histoire est presque certainement plus complexe - une histoire qui ne concerne pas seulement le pouvoir d'une image de transmettre un message plus grand qu'elle-même et d'atteindre l'âme d'un spectateur, mais aussi la force d'une demi-vérité qui vit à travers le temps. , et l'éternelle énigme de qui possède réellement une œuvre d'art.

Contexte : La photo existait depuis 50 ans, toujours avec la paternité de Coglianese.Photo de Bob Coglianese. Parfois, un symbole de droit d'auteur ou une référence NYRA était inclus, mais toujours le nom de Coglianese, et jamais celui de quelqu'un d'autre. À ma connaissance, il n'a jamais été publiquement suggéré que Coglianese n'ait pas pris la photo (ou qu'il ne la possédait pas, ce qui est un autre problème; continuez à lire). J'avais rencontré et parlé avec Coglianese dans les années 1970, et je l'avais vu dans les années suivantes ; il était un humain réel dans mon expérience. Quand Internet est né, accélérant le partage de photos – et le piratage – j'étais parmi ceux qui, lorsque la photo apparaissait sans crédit, ajoutaient le nom de Coglianese à un retweet et réprimandaient l'auteur.

Et ceci: En 2018, alors qu'il était au milieu des années 80, Coglianese a accordé une interview au bureau de presse de la NYRA et cela a été cité dans un article du Daily Racing Form au moment de la mort de Coglianese. "C'était une grande course, c'était les Belmont Stakes, et il y avait un stand photo là-bas et j'étais dessus, filmant la course et il se trouve que j'ai eu cette photo", a déclaré Coglianese. Le titre disaitLe photographe de piste Bob Coglianese, qui a pris la célèbre photo du Secrétariat, décède à 88 ans.Pas plus tard que la semaine dernière, la NYRA a publié un article dans lequel la deuxième phrase du deuxième paragraphe se lit comme suit : "La photo emblématique de Bob Coglianese du jockey Ron Turcotte regardant par-dessus son épaule gauche pour jeter un coup d'œil à l'immortalité."

Néanmoins, il est possible que Coglianese n'ait pas pris la photo.

Et c'est ce qu'a fait un homme du nom de Harry Kaplan.

Ou même quelqu'un d'autre tout à fait.

Le lendemain de la publication de mon histoire Secrétariat-50, trois Tweets sont apparus dans mon fil Twitter de deux personnes sous les noms de Barry Kaplan et Mike Kaplan, tous deux affirmant que la célèbre photo avait été prise non pas par Coglianese, mais par leur père, Harry Kaplan, qui travaillait apparemment avec (ou pour, ce n'était pas clair, au début) Coglianese et se plaignait en général que Coglianese s'attribuait le mérite du travail des autres. (Sur ce point, encore une fois, continuez à lire). L'affiche nommée "Mike Kaplan", sous la poignée @AirForceMike, a également publié un très long commentaire - une chape, vraiment - sur mon histoire sur le site Web de NBCSports.

Comme la plupart des écrivains travaillant à l'ère des médias sociaux et des portails de commentaires, j'essaie de suivre une sorte de politique : remerciez humblement ou au moins "aimez" les compliments et ignorez les critiques désagréables. (Les médias sociaux dans l'espace médiatique débordent de méchanceté, de cruauté et de diverses formes de "possession" ; ce n'est pas un endroit agréable et le partage de contenu là-bas est un pacte avec le diable). La critique réfléchie est une zone grise, car l'engagement peut être utile, mais aussi une perte de temps. La meilleure politique est que moins c'est plus. Mais quelque chose dans les réponses des Kaplan avait un parfum de possibilité, ne serait-ce que parce que, d'après mon expérience, beaucoup de corps peuvent mener à une seule photographie. Je ne pouvais pas me débarrasser de l'idée que même si je n'avais pas fait d'erreur littérale (par exemple si le crédit sur la photo est juridiquement exact), j'aurais peut-être simplifié à l'excès une vérité et l'avoir embellie pour une valeur narrative.

J'ai envoyé un texto à Adam Coglianese depuis une caravane dans l'enceinte de la NBC à Churchill Downs, la veille du Derby du Kentucky, le vendredi 5 mai. Nous avons fait des allers-retours et j'ai demandé directement à Adam si son père avait pris la photo. Sa réponse : "Bob Coglianese était le photographe." Il a également dit: "Harry travaillait pour mon père. Parti en mauvais termes."

Le 17 mai, j'étais à l'hippodrome de Pimlico à Baltimore pour couvrir le Preakness. Quelques heures avant la course, je suis tombé sur Leonard Lusky au rez-de-chaussée de la tribune Pimlico. Lusky est une figure centrale de l'histoire du Secrétariat : il a été le publiciste de Penny Chenery et de Ron Turcotte (pour mon histoire, il m'a aidé à organiser des entrevues avec Turcotte et Kate Tweedy, la fille de Penny), et dirige le site Web Secretariat.com, qu'il a aidé Chenery à acquérir. Lusky a également aidé Bob Coglianese à vendre des copies de sa photo, que Turcotte a signée des milliers de fois, et aide maintenant Adam Coglianese à faire de même. J'ai commencé à poser des questions à Lusky sur la revendication des Kaplan et Lusky est intervenu. "Je sais ce que vous allez dire", a-t-il dit. "Il pourrait y avoir quelque chose à cela."

Bob Coglianese a commencé à NYRA en 1952 à 18 ans, travaillant dans le département photo de son oncle, Michael Sirico ; Coglianese a repris le département en 1962 et a occupé ce poste jusqu'à sa retraite en 2013, lorsque son fils est monté au poste. Il est vrai que de nombreux photographes ont travaillé pour Bob pendant ces 51 années, et que Harry Kaplan était l'un de ces photographes. Né Sylvan Harry de Jacob et Jenny Kaplan de Coney Island, Brooklyn la veille de Noël, en 1927, Harry a été élevé à Brooklyn, a brièvement servi dans l'armée à la toute fin de la Seconde Guerre mondiale et, selon des histoires qu'il a racontées aux membres de sa famille, a voyagé fréquemment. à Cuba avant Castro dans la vingtaine alors qu'il travaillait comme barman dans un salon à Brooklyn. Au cours des années 1960, il a atterri à l'hippodrome, en tant que parieur, propriétaire de quelques chevaux moyens, et finalement en tant que photographe, et y est resté jusqu'au milieu des années 1980 environ.

La photographie de piste officielle n'est qu'occasionnellement un art, et plus souvent une corvée quotidienne. C'était encore plus vrai dans les années 1970, lorsque la photographie demandait plus de main-d'œuvre qu'aujourd'hui. "Être un photographe de piste est une chaîne de montage", déclare Skip Dickstein, qui a photographié des courses pendant plus de quatre décennies, en grande partie pour l'Albany Times Union, mais aussi pour de nombreux médias nationaux. "Cela peut être un travail abrutissant, jour après jour, toute l'année." Selon les personnes présentes, il y avait une division claire du travail dans l'opération photo NYRA à l'ère pré-numérique des années 70 et 80.

Premièrement, Bob Coglianese était le patron; c'était son opération. Deuxièmement, l'accent principal de Coglianese était de photographier les connexions du cheval gagnant dans chaque course, dans le cercle des gagnants. C'était important car il pouvait ensuite vendre ces photos à des propriétaires, des entraîneurs, des amis. "Le cercle des gagnants était la chose la plus importante pour Bob", déclare Chris Scherf, directeur des relations avec les médias de la NYRA de 1979 à 1982 après avoir commencé à la NYRA en 1978. "Son gros truc était d'obtenir des photos des propriétaires du cercle des gagnants et de les vendre. C'était son gagne-pain. Bob a également beaucoup surveillé le cercle des gagnants."

Richard Eng, qui était le coordinateur des services photo de la NYRA de 1981 à 1985 et a travaillé en étroite collaboration avec Coglianese et Kaplan, déclare : « Le cercle des gagnants était un guichet automatique pour Bob. C'est là qu'il tirait.

D'autres membres de l'équipe de Coglianese tireraient ailleurs, notamment lors de la course vedette de l'après-midi. Karen (Kivel) Rice a travaillé pour Coglianese – et avec Kaplan – de 1979 à 1987. "Huitième course, la plupart du temps, j'installais une caméra à distance sous le rail, Harry montait sur le stand."

Steve Haskin, un journaliste de course de longue date qui était souvent sur les pistes de la NYRA depuis la fin des années 1960 et était particulièrement présent lors de la Triple Couronne du Secrétariat, a déclaré : « Les Coglianais tournaient toujours les courses depuis le rail extérieur, puis tiraient sur le cercle des gagnants. Harry et le d'autres photographes tireraient de l'intérieur." (Dans cette description, "rail extérieur" signifie du côté de la tribune ; "intérieur" signifie du côté du champ intérieur.)

Il est clair au niveau le plus élémentaire que la célèbre photo du Secrétariat a été prise du côté intérieur du rail intérieur. Et Coglianese a déclaré dans son interview de 2018 qu'il avait pris la photo depuis un stand à peu près dans cette position.

Karen (Kivel) Rice : "De mon temps à New York, personnellement, je n'ai jamais vu Bob traverser la voie. Pas une seule fois. Il serait au rail extérieur, puis au cercle des gagnants. Maintenant, le Secrétariat était avant moi. Je ne sais pas ce jour-là."

Richard Eng: "Je n'étais pas là en 1973, mais de mon temps à NYRA, je n'ai jamais vu Bob monter sur ce stand, et honnêtement, j'aurais beaucoup de mal à imaginer Bob monter sur ce stand."

Néanmoins, il est possible que le 9 juin 1973, sentant un moment historique, Coglianese ait traversé la piste et sur le stand. Des photographies claires du stand d'arrivée ce jour-là semblent être extrêmement rares. Vendredi dernier (3 juin), je suis tombé sur un plan large de l'arrivée des Belmont Stakes sur le site Web du Virginia Museum of History and Culture. L'image numérique a été numérisée à partir d'un instantané 3X5 pouces pris au Belmont par le gouvernement de l'époque. Linwood Holton depuis son siège au-dessus et juste avant la ligne d'arrivée. J'ai demandé un scan haute résolution de l'image au musée. C'est ce scan :

Et voici cette même photo, agrandie uniquement sur le support photo :

J'ai demandé l'analyse de deux photographes : l'ancien tireur de Sports Illustrated et Time, Inc. Neil Leifer, qui est largement considéré comme l'un des meilleurs photographes de l'histoire ; et Simon Bruty, également un de mes collègues chez SI, avec plus de quatre décennies d'expérience en photographie sportive chez AllSport et SI, et l'un des tireurs modernes les plus accomplis. Tous deux ont tiré sur de nombreuses grandes courses hippiques. J'ai montré aux deux hommes la photo plus grande, la version plus serrée sur le support photo, la célèbre photo du Secrétariat et une autre photo créditée par Bob Coglianese de ce même Belmont à des fins de comparaison. Celui-ci:

Et je leur ai demandé d'estimer, à leur avis, d'où la fameuse photo a été prise.

Leifer: "Tout d'abord, la fameuse photo, la photo en noir et blanc avec les autres chevaux en arrière-plan, qui n'a pas été prise du sol. C'est évident. Et puis vous avez la photo en couleur, qui est complètement différente ( de la célèbre photo), et est clairement beaucoup plus haut, donc c'était probablement de la plate-forme supérieure, ce qui signifie que [la célèbre photo] a été prise à partir de ce premier niveau. De plus, à New York, le photographe officiel de la piste aurait eu le premier position avec une vue imprenable."

Bruty : "Si vous regardez la [célèbre] photographie, elle est très proche du rail. La personne qui prend cette image doit donc se trouver tout à fait à l'intérieur du stand. Et au niveau intermédiaire, car du haut, vous ne seriez pas en mesure d'obtenir les autres chevaux dans l'image."

Il y a cinq personnes qui tirent depuis la balustrade de la première marche de la contremarche. De gauche (la plus éloignée de la piste) à droite : 1) Une personne corpulente vêtue de vêtements sombres avec des cheveux blancs ou chauve, 2) Une personne aux jambes nues, 3) Une personne également avec des cheveux blancs ou gris clair ou chauve, en une veste ample orange ou marron et une chemise de couleur claire, 4) Une personne aux cheveux grisonnants et une veste de couleur claire (peut-être un manteau de sport) et 5) Une personne aux cheveux blancs ou un chapeau blanc, se penchant vers l'extérieur vers la balustrade. (Il y a trois autres personnes à noter : Derrière le n°5, une personne en pantalon blanc sur les genoux, et plus en arrière, une personne courbée à 90 degrés à la taille en chemise blanche qui ne semble manifestement pas prendre une photo. Enfin, il y a une personne aux cheveux noirs longs et flottants, à mi-chemin entre les niveaux, soit très grande, soit debout sur quelque chose).

D'après l'analyse de Leifer et Bruty, le tireur le plus probable de la célèbre photo est soit 3, 4 ou 5. (Très probablement, mais pas certain). Leifer, Bruty et Dickstein ont tous déclaré que la photo avait été prise avec un appareil photo portatif et non avec une configuration à distance.

Voici des photos non datées de Bob Coglianese :

Ce sont des photos non datées de Harry Kaplan.

J'ai montré la photo agrandie à Haskin, qui connaissait les deux hommes en 1973. Il a dit : "Bob n'est pas sur cette photo." J'ai montré la photo à Rice, qui connaissait les deux hommes de 1979 à 1987 et elle a dit : "D'accord". Eng a déclaré: "Bob C. avait les cheveux noirs et une carrure trapue. Personne à aucun niveau ne me ressemble." De mon point de vue, sachant à quoi ressemblait Coglianese quelques années plus tard (1977-1978), en plus de savoir qu'il traversait au moins rarement l'hippodrome, la photo crée un doute dans mon esprit quant à savoir s'il a pris le image. Harry Kaplan est-il sur cette photo, prenant des photos depuis l'une des positions privilégiées ? Haskin a estimé que le n ° 4 pourrait être Harry Kaplan. Il est de la bonne taille et dans la bonne position. Mike et Barry Kaplan étaient tous deux certains que le numéro 4 était leur père, mais ils ont une peau dans le jeu, ce qui est atténuant. La photo n'est pas assez nette pour établir une certitude.

Mardi matin, un collègue de NBC a trouvé une photo d'archive de Getty images, qui montre le Secrétariat juste après la ligne d'arrivée, et le côté de la colonne montante, assez nette en arrière-plan. La personne 4 est clairement visible dans une veste de sport.

J'ai envoyé la nouvelle photo à Haskin, qui l'a regardée et l'a également partagée avec sa femme, Joan Sudol Haskin, qui a travaillé à la NYRA en tant que coordinatrice des relations publiques de 1979 à 1981. "Bien sûr, ça ressemble à Harry, et ma femme est d'accord. lui ressemble. Mais étant de dos, vous ne pouvez pas être sûr à 100 %. J'irais à 90 ou 95 %. Ce n'est certainement pas Bob. Une fois de plus, les deux Kaplan étaient certains que l'homme au veston était leur père. Encore une fois, ils ont intérêt à voir cela. Scherf, cependant, a déclaré: "Je ne peux pas vraiment le dire de derrière. Je doute que ce soit Harry et en fait, d'après la posture, la forme du corps et la position, cela ressemblerait plus à Bob. Je ne peux tout simplement pas le dire."

Nous avons trouvé une autre photo Getty plus tard mardi, celle-ci au départ de la course.

La Personne 4 est dans une posture plus détendue, et la partie est masquée par la Personne 5. Sur cette image, la Personne 4 semble avoir assez clairement les cheveux grisâtres et la peau claire. Il serait difficile de faire valoir qu'il s'agit de Coglianese, qui, jeune homme, avait les cheveux noirs et la peau plus foncée que pâle. Scherf a modifié son analyse: "De cet angle, cela ne ressemble pas à Bob. Je ne peux pas dire que c'est Harry, cependant."

Un jour plus tôt, Eng pensait que la personne 3, dans l'orange et le jaune, pourrait être Kaplan, mais en voyant deux autres photos, il a déclaré : "[La personne 3] n'est pas Harry. Il a une calvitie et Harry avait la tête pleine. cheveux. Pour moi, de toutes les personnes sur la deuxième marche, celui qui porte le sportcoat [Personne 4] est le seul qui ressemble à Harry. Il a aussi la bonne carrure pour ressembler à Harry. Les deux photos de Getty ont augmenté la probabilité que Kaplan soit à la barre dans ce que Leifer et Bruty ont décrit comme la position la plus probable pour capturer la célèbre photo. Cependant, aucune photo n'élimine la possibilité que Coglianese soit ailleurs sur le stand.

Lundi après-midi, j'ai contacté Adam Coglianese, lui ai envoyé la photo de la colonne montante de Virginie et lui ai expliqué que mon reportage suggérait au moins une incertitude quant à qui avait pris la photo. Je lui ai demandé s'il voulait ajouter quelque chose ou s'il choisissait de montrer son père sur la photo. Sa réponse : "Je n'ai pas de commentaire. Cette photo est floue. Je n'ai pas de commentaire. On sait que Bob a pris cette photo pendant 40 ou 50 ans, et maintenant les gens sortent du bois et la remettent en question ? C'est irrationnel. Bien sûr, le point fort de Bob était à l'extérieur de l'hippodrome, mais il avait 38 ans en 1973 et les gens disent qu'il n'a jamais traversé ? Personne n'a jamais douté que mon père ait pris cette photo, et maintenant ? Ce gars, Harry Kaplan, est parti sur très mauvais termes avec mon père. Je ne ferai donc aucun commentaire.

Mardi de cette semaine, j'ai demandé à Patrick McKenna, vice-président de la NYRA pour les communications, si la NYRA avait des photos montrant le stand photo le jour de Belmont, 1973. McKenna a dit : "Il n'y a pas de photos répondant à cette enquête."

Bob Coglianese a déclaré publiquement qu'il tenait physiquement un appareil photo à la main et qu'il a pris la célèbre photo. Harry Kaplan ne l'est pas et il est décédé d'une leucémie à 82 ans en 2010, mais d'autres disent qu'il a souvent prétendu avoir pris la photo. "Il m'en a parlé, il était fier, a dit que c'était l'une de ses meilleures photos", raconte Rice. Peggy Kaplan, qui était la quatrième épouse de Harry et mariée avec lui depuis 18 ans lorsqu'il est mort, a déclaré: "Il parlait tout le temps de cette photo. Il a dit qu'il était sur un escabeau à la rambarde quand il l'a prise." (Il était sur une contremarche, pas un escabeau, ce qui pouvait être soit un drapeau rouge, soit simplement une sémantique, car la contremarche avait une qualité de chantier). Les fils de Kaplan disent qu'ils parlaient fréquemment avec leur père de la photo du Secrétariat, d'autant plus qu'elle devenait de plus en plus louée, mais Kaplan n'a jamais voulu en rechercher le crédit.

Il y a une bonne raison à cela : au moment de l'embauche de Kaplan, et pendant la majeure partie du mandat de Bob Coglianese à la NYRA, il était entendu que toute photo qui quittait le bureau porterait le crédit de Coglianese. C'était alors courant dans le monde de la photographie, et ce n'est pas rare aujourd'hui. Il n'est pas clair si les employés de Coglianese ont signé un contrat qui accordait tous les droits à Coglianese, mais leur compréhension de l'arrangement était implicite. "Il y avait des moments où je montais à la tribune de presse et déjeunais avec Harry et une jeune fille qui travaillait avec eux [probably Karen Kivel Rice, étant donné le timing], et ils étaient très irrités que Bobby prenne tout le crédit pour les photos », déclare Scherf. "Mais ils étaient aussi résignés. C'était juste dans la nature humaine de se plaindre, comme, vous savez, 'Ça craint d'être dans cette position.'"

Les jours de grande course, Coglianese amenait souvent des tireurs supplémentaires; toutes leurs photos seraient créditées à Coglianese. Par exemple, il y a des photos sous plusieurs angles le Belmont Day, 1973, toutes avec des crédits de Bob Coglianese, et bien sûr, il n'aurait pas pu toutes les prendre physiquement. Cela met en jeu la possibilité que ni Coglianese ni Kaplan n'aient pris la photo emblématique, mais quelqu'un d'autre ensemble. Il est difficile d'éliminer complètement les options).

Kaplan avait alors avalé des moments difficiles: sa première femme, Ruth, était décédée d'un cancer alors que leurs fils n'avaient que neuf et 10 ans. Il vivait tranquillement à l'hippodrome et ne semblait pas rechercher le conflit. "Harry avait des manières douces, un gentleman, un vieil homme gentil", dit Rice. "Il avait éprouvé de la douleur dans sa vie. Il était frustré, mais il comprenait la situation."

Richard Eng : "J'ai passé beaucoup de temps avec Harry. Même s'il était frustré, c'était un soldat loyal."

Il est possible que Bob Coglianese n'ait pas physiquement pris la célèbre photo, mais le crédit sur le tirage -Photo de Bob Coglianese – est correct à perpétuité. Ces deux choses peuvent être vraies. Coglianese possédait la photo et le droit d'y apposer son nom.

Cette réalité fait partie d'un coin très trouble de l'univers de la photographie, qui est bien trop complexe pour être pleinement exploré ici. Mais en bref, il n'est pas rare que les photographes emploient - ou embauchent - des assistants pour aider à couvrir un événement tentaculaire. Parfois, ces assistants ne font rien de plus que d'appuyer sur un bouton d'un appareil photo à distance qui a été entièrement configuré par le photographe. "Certaines de mes photos, l'éboueur du quartier aurait pu appuyer sur le bouton", explique Leifer. "Ce sont mes photos." (Leifer a également déclaré : "Certaines de mes photos les plus célèbres, je n'avais pas d'appareil photo entre les mains").

Bruty dit : « J'ai toujours cru que si je conçois la prise de vue, et que je configure l'appareil photo, puis que quelqu'un fait passer un fil à partir de l'appareil photo, et que quelqu'un appuie sur un bouton à l'extrémité de ce fil, cette photo est mon crédit."

Mais il y a un autre niveau, dans lequel un photographe met un appareil photo entre les mains de son assistant, et l'assistant prend la photo. Bruty dit : "Personnellement, je pense que cela dépasse les limites. À ce stade, vous leur demandez d'utiliser une compétence. Je sais qu'appuyer sur un bouton au bon moment est une compétence. Cette personne mérite un crédit pour cette photo. C'est ce que je crois." Dickstein, le spécialiste de la course, déclare : "J'en suis au point où mon assistant effectue une grande partie du travail physique pour configurer les télécommandes, car je ne peux plus le faire, alors maintenant je lui donne un crédit partagé sur ces photos. . Parce que c'est la bonne chose.

Leifer, encore une fois, a une pensée compliquée. Quand je lui ai demandé si ses célèbres photos prises par d'autres avaient été des télécommandes ou de véritables appareils photo portables, il a répondu: "Les deux". Mais il a dit qu'avant de remettre une caméra à un assistant, il "enregistrait la mise au point, enregistrait tout, ne laissant rien au hasard, afin qu'ils ne puissent pas tout gâcher". C'est un monde complexe. Il est hautement improbable que Bob Coglianese ait fait plus qu'envoyer ses assistants avec l'ordre de tirer sur l'arrivée. "Nous savions ce qu'était notre travail," dit Rice. Mais ils savaient aussi qu'ils n'obtiendraient pas de crédit à moins que Coglianese ne le leur accorde, et ce n'était pas ainsi que fonctionnait l'industrie.

Harry Kaplan a quitté NYRA en 1976 pour travailler pour une entreprise basée dans l'Ohio qui prenait des photos d'école. Selon Barry Kaplan, l'entreprise s'est repliée. Harry est retourné à NYRA pendant au moins six ans de plus. Ce n'était peut-être pas les "mauvaises conditions" de séparation auxquelles Adam Coglianese faisait référence, car Kaplan a été réembauché. Quand Harry est reparti au début des années 80 (ceux-ci auraient pu être de mauvais termes, c'est incertain), il est retourné dans l'Ohio et est finalement devenu le photographe officiel de la piste à Beulah Park Race Track à Grove City, Ohio, plusieurs échelons sur la course. échelle sous NYRA. Il y a travaillé pendant environ deux décennies (la durée exacte est incertaine) et presque jusqu'à sa mort le 4 juin 2010.

Quelques mois avant la mort de Harry, Mike Kaplan a rendu visite à son père à Grove City et a apporté une copie de la célèbre photo du Secrétariat, ainsi qu'un Sharpie, et a demandé à Harry d'écrire son nom dessus. Bob Coglianese a signé la photo plusieurs fois dans sa vie, y compris quelques précieuses "triples signatures" qui comprenaient également les signatures de Chenery et Turcotte. C'était le seul signé par Harry Kaplan.

Tim Layden est rédacteur en chef pour NBC Sports. Il était auparavant rédacteur principal chez Sports Illustrated pendant 25 ans.